我们都知道，一件真正的好的紫砂壶，它的价格是非常高的，有的会达到千万元，不过它的价格高也是有原因的，这和它的制作泥料有关系，同时，它在制作过程中也需要耐心，制作紫砂壶的工具也是非常多的，如果用的不当，对紫砂壶的影响也是非常大的哦。今天我们就来了解下紫砂壶制作工具有哪些。
目录
1、制作紫砂壶的工具 2、葛陶中老师细解释制壶工具
制作紫砂壶的工具
一件紫砂工艺品的成功，要经过十到几十道复杂的成型工序。要完成这些工序，一是要靠艺人们的制作技艺，二是要靠繁多的制作工具，两者缺一不可。古人说得好：“工欲善其事，必先利其器”。这里的“器”，就又指制作工具。紫砂成型工具，经过历代艺人的不断探索，政革，创新，现已形成了一整套独特的，经济的，自成体系的工具，数量大小有几百种，质地有铜，铁，木，竹，牛角，皮革，塑料等各种材料。
紫砂成型工具种类繁多，也很讲究造型的美观，前提是以实用为主。这些工具大部分靠自己制作，即使一些买来的工具，也分经过加工，修整以后方可使用。这就要求制作者对整个成型工艺有系统的，全面的了解，要弄懂各种工具的不同用途和规格，要考虑在使用上方便，触觉上舒服。因此，紫砂成型工具的制作也很有学问，既要考虑外观的造型，又要符合实际使用功能。
1、制壶基本工具：铁转盘、木转盘。
用于制壶时打身筒及制壶的全过程的辅助工具。
2、制壶基本工具：木拍子(竹拍子)、矩车、鳑鲏刀。
3、搭子：用檀树、枣木、红木等硬制木制成，为搭泥条、泥片、捶泥之用。
4、制壶常用工具：顶柱、尖刀、独果、尺、小拍子、明针、蓖只、线梗、复只、滴棒等。
5、套缸：用于打完明针后入窑前的自然阴干。
以下对不同工具的规格要求作一概述：
一、搭子
搭子是成型中的主要工具之一，主要用于打泥条，片子和捶嘴，把泥片等等。搭子的主要用材是榉树，檀树，枣树等，取材要干。搭子平时使用后用湿布擦净放在干燥处，不能在太阳下晒，不能用来打铁器等硬物。
二、拍子
拍子主要用于打身筒，拍片子，拍口。材料以红木为最佳，拍子的总长28CM，拍身宽10cm。厚度是根据材质而定，枣木前厚3mm，中厚4mm，后厚4mm，柏木厚些，红木可更薄一些，拍子用过后也不能浸在水里，应放干燥处，要避免单面受潮，并要防止拍子开裂。
三、尖刀
尖刀的种较多，分铁尖刀，竹尖刀，通嘴尖刀，弯尖刀等。尖刀是用于琢嘴把，琢钮，转足，革小平面的一种普通而常用的主要工具，实际也是简单的雕塑工具。材料用普钢，铜，不锈钢，老竹子等。其形中间宽，一头尖，一头稍狭圆，两面线条要对称，中间厚，边上薄，成弧形。尖刀要根据不同的用途选用，厚薄，宽窄要求不一。
四、刀
刀是成型中使用最广的工具，在制作过程中，用刀进行切，削，钎，挑，挟，挖，刮等，从开始到结束都要使用。做刀的材料一般最常用的是普通钢，刀锋要经常磨快。刀柄与刀身的比例大约是6：1。
五、矩车
矩车的正名应为规车，它是专门用于划圆片子，开口用的。矩车分车柄、车钉、站人和销钉四部分。矩车柄是用不易变形的竹子，站人要用厚1.5cm以上的竹老头做，矩车钉是铁的，销钉是竹子做的。一般矩车的规格是：柄长20 1.5 0.5cm;站人总高8.5cm，宽1.3cm，眼长2.4-2.2，宽0.55cm;矩车的不同用途是根据站人与矩车钉的高度来调节的,一般矩车站人比钉高2mm。另外还有几种特殊的矩车，弯泥条矩车，是在车柄上装两个站人;还有复线车和打线车，复线车不装车钉，打线车则是装竹钉。
六、线梗
线梗是用于勒光各种装饰线条的工具，线梗有牛角的，铁的，塑料的还有竹子的。线梗是根据不同的装饰线条来磨制的并要根据各人使用的手势，习惯来确定线梗的不同角度。是制作成型工具中最难掌握的一种。
七、明针
明针就是牛角片，用于作品表面精加工的工具。制作明针时头子要刮平，要从上到下慢慢地薄下去，明使用时浸在清水里，不用时要捞起揩干。
八、矩底、泥扦尺
这两种工具都是用竹子做的，矩底又叫底据，垫底，是垫在矩车的站人下面划片子用的，中章开一个圆眼。泥扦尺是用来起泥条和大片子用的崐它用节距较长的竹片做成，从柄到头要逐渐薄下去，并且慢慢狭窄，背面要平正，口要齐，一面成刀口状，握柄处一般正好有一个竹节。
九、 勒只、篦只、复只
勒只是用来光口颈，底，足与身筒交接处的工具，材料有牛角，竹子，黄杨木等。它根据不同的角度，弧底磨成所要求的形状。篦只用作于整形，可篦去身筒上的小疙瘩的小隙丝，主要用简片，木板制成。篦只要肩，肚，底分开做，不能一个壶造型只用一只篦只。复只是用来复子泥的，一般用2～3mm的竹片或明针做成。
十、竹拍子
竹拍子有大，中，小及尖头拍子等几种。大，中拍了是抽身筒，做方货用的，小拍子是用于推身筒接头，掠子泥，推墙刮底，做嘴把等;尖头竹拍子可挟大面，做嘴等。
十一、挖嘴刀、铜管
挖嘴刀是用来挖嘴洞的，用2～3mm粗的钢丝烧红后加柄制成的。铜管是钻各种大小洞眼的，用铅皮或铜皮卷成直径一半的圆筒，长度10-12cm，在两头加上成刃口。
十二、独个
这是用作圆眼，圆嘴的工具，同时在做花货，树桩时也可作雕塑工具用。竹子做的独个具有爽泥，耐磨等优点，且取材容易，削制方便。独个一般有两种，一种是平头的用作独盖眼的，另一种是两头尖的(一头粗，一头细)。用作独嘴洞及其它洞眼。
十三、水笔帚
这是用布扎成的用于带水的传统小工具。打身筒，琢嘴，把，琢钮等，都是离不开它的。它的优点是存水多，带水方便 。特别是做粗货，坯体太燥时，可直接沾水带在坯体上。
紫砂成型工具除了上面介绍的以外，还有很多这里就介绍这些了吧。紫砂成型工具是在实践中产生，并且不断完善的，这是千百年来无数紫砂艺人智慧的结晶，它与传统的紫砂工艺是相辅相成须臾不可分离的，它不仅并系到艺人操作的方便，还与作品的质量直接相并。因此，精湛的制作技艺必然有完美的制作工具来辅助，这恐怕也是紫砂工艺的又一独特之处吧!
葛陶中老师细解释制壶工具
宜兴紫砂制作工具，由历代紫砂艺人长期探索创作而成，其造型独特，种类繁多，自成体系。紫砂制作工具相比其他陶瓷成型工具更为规范、严格和考究，每一个造型，都需一些专用工具，不同的线、角和弧度亦须有不同的专用工具来完成。紫砂成型工具大多为紫砂艺人自己制作，这就要求这些艺匠对紫砂全手工成型技术有相当全面、系统的了解，更需制作者理解各种工具的性能和规格方可，只有娴熟的制作技巧配以适手的制作工具，才能成就一把精良雅致的紫砂作品。
历年来，老一辈的紫砂艺人对紫砂成型工具相当重视，他们不断告诫自己的学徒：“工欲善其事，必先利其器”、“学做壶，先学做工具”。这些工具在紫砂工艺中的作用，可见一斑。在这方面，紫砂界交口称赞地一个人便是葛陶中。倘若你去丁山探询做壶工具做得好的人，人们都会和你推荐道：“去请教葛陶中，工具都是他自己亲手制作，从来不凑合，用起来最地道。”葛老师的紫砂全手工技艺根基坚实，他的为人就和他创作的作品那样：不卑不亢、不浮不躁。我们走进他的工作室，听葛老师兴致勃勃地聊他的“宝贝工具”，其间他总是不断说：“不管做什么壶，只要我一抄起工具，就定下心神了。”
底据：竹制，用于划片子。
点捻子：用于制作壶盖纽(点、的子)。
独个：亦称“独果”，竹制，用于圆眼、圆嘴，也可作雕塑用具。
竹篦、盖篦：制作圆形器的主要整形工具。
距车：亦称“规车”，专门用于划圆片子和开口。
勒只：用于勒光口颈、底、足与身筒交接处的工具。
明针：用于紫砂器表面精加工的一种工具。
木鸡子：用于规整壶口、壶盖等圆形的一种校正工具。
木转盘：为加工坯件的基座，利于转动，看准造型，用以拍打身筒、装接泥片和制作壶盖等附件。
泥扦尺和搭子：泥扦尺是用来起泥条和大片子用的;搭子古称“木椎”，主要用于打泥条、泥片和捶泥等。
拍子：主要用于打身筒、拍片子和拍口。
鰟鮍刀：在紫砂制作过程中，鰟鮍刀从开始到结束，是使用最多的一种工具，切、削、钎、挑、挖和刮等都需用到它。
铁尖刀、竹尖刀：尖刀种类较多，主要用于琢嘴把、琢纽、转足、切割小平面等，实际也是一种比较简单的雕塑工具。
挖嘴尖刀：用于挖壶嘴，故名。
通嘴尖刀：用于通壶嘴，故名。
完底石：用于加工茗壶底部和盖里的工具，使加工部分光洁圆润。
线梗：主要用于修整各种装饰线形。
虚坨：紫砂陶制作，都以泥片镶接成型，虚坨为一种阳模工具，用手拍击，让泥片成为造型所需的雏形，以利规整形状。
印具和木槌子：印具，用以顶住坯件，将作者印款印于泥坯上的一种工具;木槌子，用作敲打作者名款于坯件底下，另一作用是：烧制后的茗壶，有时口盖稍有黏结，用木槌轻轻敲击壶盖边沿，即能开启。
竹拍子：有大、中、小和尖头拍子等几种，大、中拍子用于拍身筒、做方货，小拍子用于推身筒接头、掠脂泥、推墙刮底、做嘴把等，尖头竹拍子用于挟大面和做嘴等。
篆刻的刀法及其分类
篆刻的刀法，有基本刀法和辅助刀法。基本刀法是冲刀法和切刀法，辅助刀法是帮助弥补冲切刀法的不足而使用的刀法，种类、名目较多。
1、冲刀法
冲刀法的执刀方法可以用五指、三指、握拳式三种方法，其特点是刀刃在印石上以冲走运行的方式镌刻线条。在运刀过程中，要注意把握起刀、行刀和收刀的表现方法和要求。
①起刀：用刀角自右向左入石，刀柄与印面呈三十五度角状。角度太小，刀身会碰擦印面，手指易接触印框;角度太大，刀刃与印面垂直，也难以着石，运行不易。
②行刀：刻刀运行时，要控制好角入石的深度，运刀要保持运力平稳，不要太浅，太浅者刀迹浮滑，纤弱无力;太深会使刀角陷入石中，难以再运行。若不注意隐入石中，应提起重新调整角度，再行运刀。冲刀的速度也不宜过快、过猛，否则会导致线条破碎，而且难以收刀。运行时要用无名指抵住石章的右侧，以控制刻刀的适度冲力，防止刻刀滑出。
③收刀：要适可而止。做到胸有成竹，及时收刀，不要使刀尖超了界限，锋芒毕露。同时，还要防止因用力过猛而使刻刀冲出限度，破坏其它线条，甚至刻伤左手。用力要稳健，保持及时能放能收，行则有力，停则立止。
2、切刀法
切刀法就是在印石上用刀刃以起伏切刻的方式锲刻线条的技法。其执刀法亦同冲刀法，只是角度和方向不同而已。切刀法的起刀是先将刀刃的右角刻入印石，与印面呈四十五度角，刀柄略向右倾，刻入石面。如此反复进行，以点组成线，逐步完成印文笔画。其行刀方法，要求在注意点的基础上，将刀柄向左倾斜，使刀刃逐渐切下，使刀刃的左角贴近印石。这样，就可由点切刻连接成线条。切刀行刀时要防止切刻的点画排列不要连接得太整齐，如算盘子状，要自然错落，以达到含蓄老辣，富有金石气，又能避免锯齿形的弊病。丁敬及浙派篆刻艺术作品，主要用切刀法。
辅助刀法
篆刻的其它刀法，可称为辅助刀法。用这些刀法都是在冲、切刀法的基础上，以冲、切为主，偶尔辅以其它刀法。在辅助刀法中，有的是冲切刀法中的一部分，有的是冲切刀法的补充和发展。名目繁多，据前人总结，有用刀十三法或十五法之说。现将见于历代论著及经前人实践过的刀法分述如下：
1、埋刀法
辅助刀法的一种，亦称“伏刀”。用力按刀入石而起刀;沉着不轻滑浮飘而行刀;锋藏不显露而收刀。清·许容《说篆》云：“埋刀法，笔锋藏而不露，刀法着而不浮。”
2、涩刀法
篆刻入刀有欲行不行之状，这谓"涩刀"。此法运刀时，刻刀冲破印面阻力，徐徐挣扎前进。
3、轻刀法
运刀轻举，凌厉而不凝重，但非浅率轻滑。吴让之悟得此法妙奥，从而获得逸韵自如、灵巧明快的浅刻法。
4、舞刀法
舞刀法又可叫“刺刀法”，是在冲刀法不易克服印面阻力的情况下，将刻刀向两边摇摆，用力徐徐奋力刺进。刻出的笔画线条，两边都带有芒刺，以出乎自然之上。
5、飞刀法
辅助刀法之一种，是下刀用力迅疾，运以快速果断的冲刻的方法。刻出的线条痛快淋漓。
6、覆刀法
亦称平刀法，覆是倒的意思。刀刃斜卧于印面，然后运刀，指腕齐力，向下一压，按刀入石，刻出明洁整齐的线条。
7、迟刀法
刻印时，刀刃入石较深，不能速进，谓之“迟刀”。
8、复刀法
即重复用刀之法。一刀一成，再复一刀，直到适合为止。
9、反刀法
刻印时，一刀去一刀来，谓之“反刀”。
10、挫刀法
篆刻入刀有欲行不行之状，这谓“挫刀”。此法运刀时，刻刀冲破印面阻力，徐徐挣扎前进。
11、铲刀法
用以铲平印面字底部分的残石屑，即所谓“平”。
12、单刀法
刻印时，每一笔画均用一刀刻成，谓之单刀。其中又有正刀和侧刀之分。
13、双刀法
刻印时，印文的每一笔画均用两刀刻成，谓之单刀。其中又有正刀和侧刀之分。
14、正刀法
指以刀刃之正锋入石镌刻，形同书法之中锋行笔。
15、侧刀法
指以刀刃之斜倒入石镌刻，形同书法之侧锋行笔。
16、正入法
是起刀入石方法之一种，即以刀刃之一角正锋入石而起刀。
17、侧入法
入刀法之一种，指刻印时，刀杆稍作倾斜状，以刀锋之一角侧入印石而起刀。
18、双入法
即起刀时以刀刃之双角同时刻入印石而起刀。
19、单入法
亦为起刀法之一种，即以刀刃之一角入石而起刀。
20、补刀法
刻印既成之后，用此法修饰印面。明·赵宦光《篆学指南》云：“即印之后，或中肥边瘦，或长或短、或垂或起，或左或右，修饰匀称，谓之补刀。”其法用途类同复刀，但有区别。
明针在紫砂制壶上的重要性
明针是宜兴紫砂壶成型工序，表面「精加工」的主要工具。更是紫砂工艺。极其重要的特殊的加工手法。明针的材质，以牛角制者为最佳及最普遍。因为了配合茶壶形状的不同，明针样式也是非常繁多。常见的有身筒明针，嘴把明针，方头，盖头，斜头，等明针。例如作筋纹器时，也是有特殊的「筋瓢明针」。套个粗浅的比喻就好象台湾常见到的土水师傅为了粉光墙壁所用的「催刀」。
现在以「筋纹器」来作浅易的说明。经此精加工的工序过程，可使口盖与壶口之间10几或更多的菊型筋瓢，在烧成后，把壶盖任意调整旋转方向，壶盖盖口都要能吻合自如。若不是*工艺者本身的制壶修为和此精加工的修整又岂能有如此叹为观止的杰作产生。
明针的另一极重要的功用就是将「泥料」，「成型」，「烧成」，三者结合，产生宜兴紫砂最特殊的工艺表现能使壶体表面，虽不像瓷器的施加釉料，就能富有光泽。虽有一定的气孔率，而不渗漏的特点。于此我为了让壶友们更能了解，再作进一步的说明如后。因用明针在做精加工时，可将胚体表面的粗泥粒子，向胚体里面挤压，使泥浆浮出，造成胚体表面平整光润，进而形成一细腻的表皮层。相对的，胚体表面泥层之下，因未经精加工，泥料矿物组成和颗粒的堆积等因素，使胚体内部保有紫砂特有的疏松的间隙，经过烧窑后，胚体内的一些物质，因被烧失及胚体本身的收缩作用，使茶壶壶体本身产生一定的气孔率，但胚体表面因经明针修整过的表皮层，在烧成后则成为一特殊较致密的烧结层。
经过上面的说明之后，再来闲聊一下。壶友们，可以观察一下土水师傅，粉光墙壁时，利用催刀，催光壁面时，也是利用薄铁皮制成的催刀，将水泥浆逼出，将沙砾压下。如此，当墙壁干燥后，可形成光滑的壁面。当然啦。师傅的手艺水平高下。看壁面就一目了然了。想想，一把茶壶的表面，不也是该如此的去观察吗。因宜兴紫砂土胎的特性和工艺者本身的技巧水平及对土胎的掌握度，如何对茶壶生胚表面作何程度的精加工，将是烧成后茶壶好坏胜败的因素。
那么再来就要进入主题了。因为紫砂壶的特殊泥料结构，当我们在泡茶时(只针对茶壶的部分来说明)，开水的温度，将会由茶壶损耗一些热能，其中的影响因素为，胎壁的厚薄，材质的疏松，烧结的温度，颗粒的大小等等。胎壁厚，材质疏，烧结温度低，颗粒大，将损耗较多的能源。所以，当茶壶冲入开水，茶壶本身的温度和茶叶都会中和掉开水的热温，而茶壶材质的不同，更会明显的消耗不同程度的热能。
再来请再注意这一段(再让大家重读一次，实感抱歉，可是这也是宜兴茶壶特殊的地方)。因用明针在做精加工时，可将胚体表面的粗泥粒子，向胚体里面挤压，使泥浆浮出，造成胚体表面平整光润，进而形成一细腻的表皮层。相对的，胚体表面泥层之下，因未经精加工，泥料矿物组成和颗粒的堆积等因素，使胚体内部保有紫砂特有的疏松的间隙，经过烧窑后，胚体内的一些物质，因被烧失及胚体本身的收缩作用，使茶壶壶体本身产生一定的气孔率，但胚体表面因经明针修整过的表皮层，在烧成后则成为一特殊较致密的烧结层。
茶壶泡茶用的也是那「闷」的作用，可是茶叶舒展开了，再闷就不妥的了。如果我们将经过明针加工过的表层，视作如同冰箱的散热管呢?这就有点眉目了吧，刚好表面较致密的烧结层，增加了和空气接触的面积，如此一来，茶壶的热力，将易于空气中散失。
所以，像朱泥类的茶壶，因质地很细致(收缩比大)所以茶壶本身消耗的热能较少，易于逼茶。相对的，传热速度也较快，热能易于透过壶壁与空气中和(朱泥壶泡茶时，茶友们都会感觉壶身较烫)因此，朱泥壶发茶效果，升温快，降温也快。胎壁厚或组织较为疏松的茶壶，其泥料中的气孔多而大，刚冲热水时，消耗的热能多，可是续热能力较强，这就说明了，泡茶选用茶壶质地的原理，当然将茶泡好，需要多方的考虑，也不单单只是茶壶的因素。
明针的主要功用，就是在茶壶生胚制作完成时，将生胚表面，作精加工的修胚(修整，刮平...)等动作。古时紫砂艺人曾用一句话来形容明针的作用和工序特性。脱手则光能照面，出冶则资比凝铜。也就是利用明针将生胚修到上述的效果。在此精加工的工序动作中，胚体的器型结构，将更能严谨，轮廓线条，更加明显。
工具在紫砂花器创作中的运用
“工欲善其事，必先利其器。”工具在紫砂壶的制作中占有十分重要的地位，一件适用的工具犹如手的延伸，能起到事半功倍的作用。由于工具的优劣直接影响到紫砂作品的质量，因此紫砂工具的制作流程相当讲究，十分规范和严格。每一款不同的紫砂造型都相应有不同的制作工具，如紫砂作品中角、线、曲度的表现，需要用不同的专用工具来处理，且不能代替混用。想要创作出优秀的紫砂作品，精良的制壶工具必不可少，许多制壶大师同时也是优秀的工具制作者，因为对作品的造型了然于心，因此亲手制作出来的工具使用时更得心应手，对造型的把握也更准确精到，像朱可心、顾景舟都是制作和运用工具的高手。
制作紫砂工具的材料一般有竹、木、金属、牛角、树脂、塑料等，完成一个基本的紫砂造型大致需要下列工具：木搭只、木拍只、木转盘(或轱辘)、鰟鮍刀、矩车、竹拍只、竹篦只、竹尖刀、铁尖刀、明针、的棒、独鼓、线梗、印具等。如果造型比较复杂或不规整，就必须量身定做特殊的工具来适应造型的需要，以便能顺利完成作品。
紫砂花器造型不拘一格，形态多变，制作技法也非常丰富，有贴、捏、堆、雕、镂、塑等手法，因此对制作工具的要求就更细致，更专业，也更苛刻，专物专用，丝毫混淆不得。一个花器造型的完成除了一般常用的制作工具外，还需要一些特殊的工具，有时完成一个造型需动用数十件甚至上百件工具，蔚为壮观。以花器经典作品“报春壶”为例：“报春壶”是在已完成的心型身筒上进行装饰，嘴、把、钮等以梅枝变形夸张来造型，塑造出疏影横斜的意境。未装饰前的心型身筒是一个素器造型，完成这个造型需用一些常用的工具，如拍只、鳑鮍刀、线梗等，但在处理嘴、把、钮及身筒上的装饰时，仅用普通的工具就无法完成了。
具体说一下身筒上的梅枝、梅花装饰的造型工具：攀梅枝时，为使梅枝的粗细长短更合适，布局更合理，需用刀来修饰，鳑鮍刀等工具显然不适用，而一种长柄铁制头呈三角形的专用小工具轻巧灵活，方便适用，能帮助制作者更准确地把握造型;贴塑梅花时，需借助一种木制(最好是黄杨木)形状酷似手指的工具来塑形，它硬度大，光滑细腻，不粘泥，使用效果比直接用手指要好得多，而这种工具稍加变化在处理梅桩的疤疖、水纹水路造型时更有着无可比拟的优势。老枝新蕾，诗情画意，若梅花与梅枝间的细小空隙处理不干净，便会成为一大败笔，影响整个造型。而由于要追求造型的艺术美感，梅枝布局时往往曲折多变，梅花的点缀也大小各异，形态不一，造成花与枝之间极小且不规则的空间，处理起来十分棘手，一些常用的工具根本无从下手，需要一种铜制(或铁制)细长针型、头部略粗带弧度、接触面呈平面的工具来清理这些空间，且这种工具最好从细到粗整套备用，以应付不同需要。在其他的花器造型中，都相应有特定的制作工具来配合辅助造型的完成。
工具在紫砂壶制作中的运用十分广泛而丰富，有的工具富有特色，有的工具本身就是一件艺术品，对工具的运用能力往往决定了对紫砂造型的驾驭能力，这点在花器的表现上尤为突出，它们之间是相互依存，不可或缺的关系，随着紫砂的不断发展，会有更新颖、更精妙的紫砂工具产生。
结语：紫砂壶制作工具对于紫砂壶在创作中会起来很大的作用的哦，而且我们从上面也会发现紫砂壶的制作工具也是非常多的，而且每一种都有它独特的用途，虽然有些我们看起来差不多，但是用错的话，也会影响到整个紫砂壶的。